martes, 25 de enero de 2011
Alta costura parisina
Dos modelos cubiertas de capas y capas de tul sobre seda color pastel. Convertidas en esponjosas princesas. Rodeadas por un enjambre de asistentes que protegen sus delicados zapatos con patucos de plástico y recogen los mullidos bajos de sus gigantescas faldas. Les asisten en la compleja tarea de salir de la carpa instalada en los jardines del museo Rodin y recorrer una alfombra empapada hasta el interior del edificio. La escena, de tanta calidad plástica como potencial significativo, ocurría ayer tras el desfile de alta costura de Dior para primavera/verano 2011.
Dos de los últimos diseños de la colección de John Galliano iban a ser fotografiados junto a las esculturas de Auguste Rodin. Tal vez, el único acompañante posible para semejantes vestidos. Porque la escala de la romántica extravagancia que el diseñador británico concibió para la casa francesa no era humana.
Una exposición dedicada al trabajo de René Gruau (1909-2004) en Londres se presentaba como la inspiración principal de la colección. Los estilizados y fluidos dibujos de Gruau jugaron un papel fundamental en la definición y difusión de la estética de Christian Dior. Su relación de colaboración y amistad desde los años cuarenta era el tema de esa muestra que terminó el 9 de enero. Pero Galliano, vestido de ruso y con un sorprendente peinado beatnick, ampliaba el horizonte de su propuesta: "Quise reflejar también la iluminación de las fotografías de Irving Penn. Hasta cinco capas de tul se superponen en un degradado que emula el claroscuro. El trabajo para lograr ese efecto en una silueta armónica ha sido complejo, pero ¡de eso trata la alta costura!".
El rastro de técnicas pictóricas podía seguirse sobre la superficie de trajes que exageraban la ya de por sí histriónica silueta del New Look y dejaban caer sobre ella un velo de sombras. A la vez, insinuación de un bosquejo a lápiz y de un trazo en gouache. Aunque, desde luego, nada era esquemático, sino pleno y abundante. Si las mujeres-tarta y la nostalgia no son un plato de su gusto, tal vez encuentre un tanto copioso el menú. Pero el espectáculo está garantizado. En cada pliegue de sus volúmenes de merengue o en el movimiento de las plumas.
La capacidad de epatar se echó de menos, horas antes, en la presentación de Alexis Mabille. El diseñador francés, de 32 años, también buscó la cercanía de la escultura y la pintura para defender la altura de su modernización de la alta costura. Pero hay comparaciones que resultan inclementes. En el museo Bourdelle, Mabille mostró sus vestidos primero en blanco y luego coloreados. "Es un juego de espejo para apreciar la construcción y los volúmenes de la pieza en estado puro. La silueta en abstracto. Cuando la decoración aparece, a veces la esconde", explicaba.
Por la tarde, cuando hasta el maestro de la contención se entregaba a la hipérbole se empezó a dibujar una hipótesis: la alta costura viene guerrera en su defensa de lo artificioso. En Armani Privé no hubo rastro del pragmatismo que impregnó al diseñador el pasado otoño y le sugirió trajes y abrigos para la vida real en una discreta gama de marrones. En su lugar, Armani recuperó los experimentos espaciales de hace un año, acaso influidos por el vestuario que creó para Lady Gaga. Planteó una estética futurista en tejidos de ciencia ficción de atrevidos colores. Sus patrones estaban surcados por círculos y rematados por acabados iridiscentes y bordados de robótica frialdad.
Los directivos insisten en que las cifras de este negocio no dejan de crecer -un 45% para Armani en 2010- y siempre es posible que los privilegiados que pueden comprar estas prendas lleven una existencia más cercana a la de un avatar o una escultura que a la de un ser humano corriente. Pero el fervor con el que Armani y Galliano defendieron ayer una alta costura alejada de la realidad y dispuesta a recuperar su capacidad fabuladora parece más destinado a los espectadores que a los consumidores.
Dos de los últimos diseños de la colección de John Galliano iban a ser fotografiados junto a las esculturas de Auguste Rodin. Tal vez, el único acompañante posible para semejantes vestidos. Porque la escala de la romántica extravagancia que el diseñador británico concibió para la casa francesa no era humana.
Una exposición dedicada al trabajo de René Gruau (1909-2004) en Londres se presentaba como la inspiración principal de la colección. Los estilizados y fluidos dibujos de Gruau jugaron un papel fundamental en la definición y difusión de la estética de Christian Dior. Su relación de colaboración y amistad desde los años cuarenta era el tema de esa muestra que terminó el 9 de enero. Pero Galliano, vestido de ruso y con un sorprendente peinado beatnick, ampliaba el horizonte de su propuesta: "Quise reflejar también la iluminación de las fotografías de Irving Penn. Hasta cinco capas de tul se superponen en un degradado que emula el claroscuro. El trabajo para lograr ese efecto en una silueta armónica ha sido complejo, pero ¡de eso trata la alta costura!".
El rastro de técnicas pictóricas podía seguirse sobre la superficie de trajes que exageraban la ya de por sí histriónica silueta del New Look y dejaban caer sobre ella un velo de sombras. A la vez, insinuación de un bosquejo a lápiz y de un trazo en gouache. Aunque, desde luego, nada era esquemático, sino pleno y abundante. Si las mujeres-tarta y la nostalgia no son un plato de su gusto, tal vez encuentre un tanto copioso el menú. Pero el espectáculo está garantizado. En cada pliegue de sus volúmenes de merengue o en el movimiento de las plumas.
La capacidad de epatar se echó de menos, horas antes, en la presentación de Alexis Mabille. El diseñador francés, de 32 años, también buscó la cercanía de la escultura y la pintura para defender la altura de su modernización de la alta costura. Pero hay comparaciones que resultan inclementes. En el museo Bourdelle, Mabille mostró sus vestidos primero en blanco y luego coloreados. "Es un juego de espejo para apreciar la construcción y los volúmenes de la pieza en estado puro. La silueta en abstracto. Cuando la decoración aparece, a veces la esconde", explicaba.
Por la tarde, cuando hasta el maestro de la contención se entregaba a la hipérbole se empezó a dibujar una hipótesis: la alta costura viene guerrera en su defensa de lo artificioso. En Armani Privé no hubo rastro del pragmatismo que impregnó al diseñador el pasado otoño y le sugirió trajes y abrigos para la vida real en una discreta gama de marrones. En su lugar, Armani recuperó los experimentos espaciales de hace un año, acaso influidos por el vestuario que creó para Lady Gaga. Planteó una estética futurista en tejidos de ciencia ficción de atrevidos colores. Sus patrones estaban surcados por círculos y rematados por acabados iridiscentes y bordados de robótica frialdad.
Los directivos insisten en que las cifras de este negocio no dejan de crecer -un 45% para Armani en 2010- y siempre es posible que los privilegiados que pueden comprar estas prendas lleven una existencia más cercana a la de un avatar o una escultura que a la de un ser humano corriente. Pero el fervor con el que Armani y Galliano defendieron ayer una alta costura alejada de la realidad y dispuesta a recuperar su capacidad fabuladora parece más destinado a los espectadores que a los consumidores.
sábado, 22 de enero de 2011
Ley Sinde...
Nadie es capaz ya de ver la profundidad del abismo al que se precipita la industria musical española. Desde 2001, el dato que se conoce cada mes de enero es peor que el anterior. De hecho, la caída acumulada suma ya alrededor de un 80% desde entonces. Esta vez se ha hundido un 21% más, según la Federación Internacional de la Industria Discográfica (IFPI). Piratería, crisis y una cierta falta de adaptación a los tiempos han convertido 2010 en una pesadilla para los que viven -o malviven- en este país de la venta de música. Para bien o para mal, a la espera de la aprobación de una ley, 2011 puede ser para muchos el último año de calvario. Aunque sea por liquidación.
La IFPI señala en su informe anual (Digital Music Report) a la piratería y a las redes P2P, cómo no, como principales responsables del desastre. De hecho, en el capítulo especial que dedica a España subraya en rojo que el 45% de los internautas en nuestro país usa frecuentemente webs de descarga de contenidos musicales no autorizados. Es el mayor porcentaje del mundo, el doble de la media del 23% europea y a poco de Brasil (44%), el segundo clasificado. El informe advierte que la ley Sinde no será suficiente para atajar el problema de las redes P2P; pero ayer su responsable ejecutiva, Frances Moore, aprovechó para criticar el papel del Gobierno español y su "lentitud": "Tenemos grandes dificultades para que apoyen nuestras propuestas".
La industria y los artistas españoles están preocupados, pero mientras esperan el desenlace del culebrón de la ley Sinde, reconocen ya que todo pasa también por remodelar el negocio. "Creemos que el modelo son sistemas como el de Spotify. Pagar una cuota mensual por tener un acceso permanente a toda la música en formato de calidad y en cualquier lado. En Suecia, por ejemplo, han conseguido que las tarifas de publicidad en este tipo de espacios sean las más caras", explica Antonio Guisasola, presidente de Promusicae. "Pero con estos datos, quizá lo más preocupante es la caída de los artistas noveles. En dos años no ha habido ninguno en el top 50. Se les está cerrando la puerta porque para crear un artista nuevo hay que invertir y arriesgar mucho más", añade.
Entre 2003 y 2010, la presencia de discos de músicos debutantes se redujo en un 77% en las listas de ventas de todo el mundo. Pero tampoco les va tan bien a los consagrados. En 2004, un número uno vendía en España unos 26.000 discos por semana. Ahora esa hazaña se cifra en unos 6.000.
Más allá de que la canción más descargada de 2010 fuera Tik Tok, de Ke$ha (12,8 millones de veces) o que ya existan 13 millones de canciones en catálogo digital, el documento señala también que, pese a que la compra de música por Internet ha crecido hasta convertirse en el 26% del negocio, el 95% de las descargas mundiales siguen siendo ilegales.
En la industria, muchos señalan ya a las telefónicas como los únicos protagonistas de esta historia que se están yendo de rositas. Ya sea porque se benefician de las descargas sin pagar nada o porque no quieren limitar este tipo de consumo. De hecho, los principales operadores españoles de acceso a Internet, agrupados en la asociación Redtel (Ono, Orange, Telefónica y Vodafone) se oponen a la ley Sinde y rompieron las negociaciones para pactar una posible autorregulación del sector.
Desde la UFI, la asociación de discográficas independientes de España, también creen que las telefónicas tienen la llave en el conflicto. "Hemos propuesto modelos de negocio a empresas como Ono o Telefónica para que hicieran una banda ancha diferenciada y poder bajar música a cambio de una cuota. Es la solución que se ha implantado en Irlanda y puede funcionar", explica su presidente, Mark Kitcatt. Además, en un arrebato heroico y para paliar uno de los problemas de los compradores de discos -cada vez es más difícil encontrar lo que se busca en las tiendas-, la UFI acaba de abrir un local en Madrid en el que está disponible todo el catálogo de los asociados. Más que para ganar dinero, dicen, "para hacer visible la música".
Otra forma de mostrarla (cada vez más músicos lo hacen obligados por el famoso contrato 360º) es la de la gira. Pereza se pateó todos los rincones de España en 2010. "Yo no sé cuál es la solución. Quien quiera estar en la música, al final será por la pasión y contra viento y marea. Lo único que nos queda es el directo. Ahí podemos sobrevivir y es una experiencia que no se puede piratear. Cuanto mejor directo tengan, mejor aguantarán. Ha pasado durante 100 años", explica Rubén Pozo, guitarrista de la banda, que dice que ya solo compra lo que le encanta y el resto, por Spotify.
La industria y los artistas españoles están preocupados, pero mientras esperan el desenlace del culebrón de la ley Sinde, reconocen ya que todo pasa también por remodelar el negocio. "Creemos que el modelo son sistemas como el de Spotify. Pagar una cuota mensual por tener un acceso permanente a toda la música en formato de calidad y en cualquier lado. En Suecia, por ejemplo, han conseguido que las tarifas de publicidad en este tipo de espacios sean las más caras", explica Antonio Guisasola, presidente de Promusicae. "Pero con estos datos, quizá lo más preocupante es la caída de los artistas noveles. En dos años no ha habido ninguno en el top 50. Se les está cerrando la puerta porque para crear un artista nuevo hay que invertir y arriesgar mucho más", añade.
Entre 2003 y 2010, la presencia de discos de músicos debutantes se redujo en un 77% en las listas de ventas de todo el mundo. Pero tampoco les va tan bien a los consagrados. En 2004, un número uno vendía en España unos 26.000 discos por semana. Ahora esa hazaña se cifra en unos 6.000.
Más allá de que la canción más descargada de 2010 fuera Tik Tok, de Ke$ha (12,8 millones de veces) o que ya existan 13 millones de canciones en catálogo digital, el documento señala también que, pese a que la compra de música por Internet ha crecido hasta convertirse en el 26% del negocio, el 95% de las descargas mundiales siguen siendo ilegales.
En la industria, muchos señalan ya a las telefónicas como los únicos protagonistas de esta historia que se están yendo de rositas. Ya sea porque se benefician de las descargas sin pagar nada o porque no quieren limitar este tipo de consumo. De hecho, los principales operadores españoles de acceso a Internet, agrupados en la asociación Redtel (Ono, Orange, Telefónica y Vodafone) se oponen a la ley Sinde y rompieron las negociaciones para pactar una posible autorregulación del sector.
Desde la UFI, la asociación de discográficas independientes de España, también creen que las telefónicas tienen la llave en el conflicto. "Hemos propuesto modelos de negocio a empresas como Ono o Telefónica para que hicieran una banda ancha diferenciada y poder bajar música a cambio de una cuota. Es la solución que se ha implantado en Irlanda y puede funcionar", explica su presidente, Mark Kitcatt. Además, en un arrebato heroico y para paliar uno de los problemas de los compradores de discos -cada vez es más difícil encontrar lo que se busca en las tiendas-, la UFI acaba de abrir un local en Madrid en el que está disponible todo el catálogo de los asociados. Más que para ganar dinero, dicen, "para hacer visible la música".
Otra forma de mostrarla (cada vez más músicos lo hacen obligados por el famoso contrato 360º) es la de la gira. Pereza se pateó todos los rincones de España en 2010. "Yo no sé cuál es la solución. Quien quiera estar en la música, al final será por la pasión y contra viento y marea. Lo único que nos queda es el directo. Ahí podemos sobrevivir y es una experiencia que no se puede piratear. Cuanto mejor directo tengan, mejor aguantarán. Ha pasado durante 100 años", explica Rubén Pozo, guitarrista de la banda, que dice que ya solo compra lo que le encanta y el resto, por Spotify.
jueves, 20 de enero de 2011
Polémica en Francia por unas lolitas en Vogue
¿Pedofilia en el 'Vogue' francés? ¡No puede ser! Xavier Romatet, presidente de Condé Nast France, anunció este fin de semana en la website del 'magazine' que Emmanuelle Alt remplazará a Carine Roitfeld en el puesto de redactora jefe de Moda de 'Vogue France' a partir del próximo 1 de febrero de 2011.
La noticia no tendría más relevancia que la gremial de no ser por dos aspectos. Uno: que Carine Roitfeld venía siendo, desde hace 10 años, una de las mujeres más influyentes del mundo de la moda y un bastión de la casa. Dos: que su relevo al frente de la revista viene precedido por una importante polémica en relación al número de diciembre-enero de 'Vogue Cadeaux', en el que se incluían una fotos de modelos infantiles en poses de mujer adulta que no han gustado nada a las mentes bienpensantes.
La salida pactada de Roitfeld, anticipada hace un mes por un portavoz de la empresa, se debe oficialmente a "sus deseos de dedicarse a proyectos personales en los que está muy implicada". Romalet, por su parte, dijo "lamentar mucho esta decisión", para señalar después que ahora se inicia"una nueva etapa para esta cabecera sólida, potente y segura de sus valores".
¿Valores? Pues sí, valores. Los que marcan sus poderosos anunciantes, que son quienes financian este sector de revistas femeninas donde los ingresos publicitarios suponen la mayor parte del pastel. Y a los anunciantes les importa, sobre todo, no ofender a la opinión pública. Circula por los mentideros parisinos el rumor de que fue el mismísimo Bernard Arnault, presidente del gigante del lujo LVMH y uno de los hombres más ricos del mundo, quien llamó personalmente a Romalet para advertirle de que su grupo de empresas eliminaría a Conde Nast de sus planes de medios si no tomaba cartas en el asunto.
El asunto al que nos referimos es, claro, el conflictivo editorial de moda del citado Vogue Cadeaux en el que tres niñas de 7 años, Thylane, Lea y Prune aparecen maquilladas y peinadas como modelos adultas, luciendo modelitos, joyas, zapatos de tacón y complementos de Versace, Yves Saint Laurent, Bulgari, Boucheron, Balmain o Louboutin. Las fotos son de Sharif Hamza y el estilismo de Melanie Huynh.
Este juego en el que las hijas deciden robarle la ropa a sus madres y embadurnarse con su maquillaje aparentando ser, por unas horas, unas elegantes damitas se ha dado toda la vida. Pero la frontera entre lo naif y lo procaz puede ser muy sutil en estos casos y hay quien ha visto en la realización de las fotos "poses forzadas, enormes escotes, tacones de aguja y ceñidos vestidos de mujer fatal fuera de lugar a tan tierna edad".
Los responsables del escándalo no son otros que Carine Roitfeld y el diseñador Tom Ford, invitado como director en este número de 'Vogue Cadeaux'. Carine y Tom mantienen una colaboración desde hace tiempo, cuando ambos relanzaron la marca Gucci asociándola a la tendencia porno chic, inventada por ella. "El talento de Roitfeld ha sido desarrollar, en los 90, un estilo de editoriales de moda con actitudes y gestos siempre provocativos, donde cada detalle estaba pensado para excitar la vista o llamar a la polémica", explica el consultor de lujo Jean-Jacques Picart.
Con este último número de Vogue Cadeaux, la pareja volvió a conseguirlo. La edición se agotó en pocos días y el revuelo mediático ha sido mayúsculo, con artículos incendiarios que los acusaban de incitar a la pedofilia. Ahora, parece que la industria de la moda ha encontrado su chivo expiatorio para hacer borrón y cuenta nueva.
miércoles, 19 de enero de 2011
Rebeldes ante la ley
Más de un centenar de propietarios de bares y restaurantes se reunieron ayer en un establecimiento de Burriana (Castellón) con la intención de adoptar medidas para pedir la modificación de la ley antitabaco, que desde el 1 de enero prohíbe fumar en todos los espacios públicos cerrados. Entre ellos se encontraban José Eugenio Arias, el empresario de Marbella que se declaró insumiso, y Fernando Tejedor, el propietario del bar de Castellón que también ha decidido dejar fumar en su local.
Pese a la disparidad de opiniones, el colectivo planteó como propuesta el apagado de las máquinas expendedoras de tabaco durante el mes de febrero. Según plantearon, esta medida reducirá las ventas y afectará directamente al Gobierno, a través de los impuestos que cobra por el tabaco. Además, pondrá de relevancia la "incoherencia" de permitir la venta de un producto que no se deja consumir en el mismo establecimiento.
La insumisión a la nueva ley fue uno de los temas más debatidos entre un colectivo que dejó patente la necesidad de unirse en una plataforma o asociación que aglutine la protesta. "La gente está asustada con la insumisión por las sanciones que han anunciado", señaló Tejedor, quien explicó que, al igual que el empresario de Marbella, de momento, lo que han recibido son actas de Sanidad, apercibimientos y expedientes de propuesta de sanción. "Es mentira que nos hayan multado ya", insistieron. Ambos arguyeron que ante estos expedientes caben los recursos y apelaron a la lentitud en las resoluciones para repetir que "las sanciones pueden llegar dentro de dos años, cuando este Gobierno ya no esté".
De momento, la recogida de firmas es la única acción en la que se mostraron todos de acuerdo y seguros de llegar hasta las 500.000 con las que se podría plantear una iniciativa legislativa popular (ILP) para la modificación de la ley. Ayer, tras una semana de recogida en Castellón, se aportaron más de 2.000.
La reunión, en la que no se fumó, también sirvió para constatar las argucias que utilizan los propietarios de algunos bares que no se declaran insumisos pero sí dejan fumar durante unas horas al día. "Hay quien abre a las seis de la mañana y deja fumar hasta las nueve, que es cuando empiezan los inspectores, y a partir de las seis de la tarde, que es cuando ya no pasan", expuso la propietaria de otro bar de Burriana.
La insumisión a la nueva ley fue uno de los temas más debatidos entre un colectivo que dejó patente la necesidad de unirse en una plataforma o asociación que aglutine la protesta. "La gente está asustada con la insumisión por las sanciones que han anunciado", señaló Tejedor, quien explicó que, al igual que el empresario de Marbella, de momento, lo que han recibido son actas de Sanidad, apercibimientos y expedientes de propuesta de sanción. "Es mentira que nos hayan multado ya", insistieron. Ambos arguyeron que ante estos expedientes caben los recursos y apelaron a la lentitud en las resoluciones para repetir que "las sanciones pueden llegar dentro de dos años, cuando este Gobierno ya no esté".
De momento, la recogida de firmas es la única acción en la que se mostraron todos de acuerdo y seguros de llegar hasta las 500.000 con las que se podría plantear una iniciativa legislativa popular (ILP) para la modificación de la ley. Ayer, tras una semana de recogida en Castellón, se aportaron más de 2.000.
La reunión, en la que no se fumó, también sirvió para constatar las argucias que utilizan los propietarios de algunos bares que no se declaran insumisos pero sí dejan fumar durante unas horas al día. "Hay quien abre a las seis de la mañana y deja fumar hasta las nueve, que es cuando empiezan los inspectores, y a partir de las seis de la tarde, que es cuando ya no pasan", expuso la propietaria de otro bar de Burriana.
domingo, 16 de enero de 2011
Berlusconi......
Solo un día después de que el Tribunal Constitucional limitase el escudo judicial de Silvio Berlusconi, la Fiscalía de Milán anunció que ha abierto una investigación contra el primer ministro italiano, de 74 años, al que imputa los delitos de prostitución infantil agravada y abuso de poder.
La tesis de la fiscalía es que Berlusconi fue "numerosas veces" cliente de la joven prostituta marroquí Karima Ruby El Mahroug, entre febrero y mayo de 2010, y que, "con el objetivo de ocultar ese delito", el político "llamó la noche del 27 al 28 de mayo de 2010 a la comisaría central de Milán" para forzar a los funcionarios de policía, "abusando de su condición de primer ministro (...) a confiar de forma indebida a la joven a la consejera regional lombarda del Pueblo de la Libertad Nicole Minetti".
La menor magrebí, que se había fugado de un centro de acogida de menores, se hallaba detenida por robar joyas y dinero a otra prostituta cuando Berlusconi telefoneó a la comisaría para hacer saber que la joven era "sobrina de Hosni Mubarak" y debía ser "confiada" a Minetti.
La tesis de los magistrados es que, aunque todos los implicados en el escándalo sostienen lo contrario, Berlusconi sabía que la joven era menor, ya que utilizó la expresión "confiar", nada usual al hablar de adultos.
En octubre, cuando estalló el escándalo de las noches bunga bunga, Berlusconi reconoció que había mediado para ayudar a una "persona en dificultades" porque tiene "buen corazón".
"Me defenderé en los tribunales, no tengo nada que temer de procesos que son absurdos. No veo la hora de defenderme de acusaciones tan ridículas", señaló ayer Il Cavaliere. "Los fiscales de Milán se han inventado el delito de cena privada en casa del primer ministro", añadió.
Los fiscales milaneses explicaron en una nota que investigan al primer ministro desde el 21 de diciembre y que le han "invitado a declarar" sobre el caso entre el 21 y el 23 de enero.
El delito de concusión, penado con entre 4 y 12 años de reclusión, tipifica los casos en que "un funcionario público abusa de su condición y su poder para forzar a alguien a dar o prometer, a él o a un tercero, dinero u otros favores". El crimen de explotación de la prostitución de menores de entre 14 y 18 años se castiga con un máximo de tres años de cárcel.
El abogado del primer ministro, Niccolò Ghedini, afirmó que la investigación es "absurda e infundada" y supone "una gravísima intromisión en la vida privada de Berlusconi que no tiene precedentes en la historia judicial". Los fiscales dijeron que han encontrado en el ordenador de la joven vídeos y fotos de fiestas en Villa Certosa, la mansión sarda de Berlusconi, y que sus llamadas telefónicas prueban que estuvo al menos seis veces en la villa de Arcore cuando tenía 17 años. En una ocasión, estaba presente también el primer ruso, Vladímir Putin.
La menor magrebí, que se había fugado de un centro de acogida de menores, se hallaba detenida por robar joyas y dinero a otra prostituta cuando Berlusconi telefoneó a la comisaría para hacer saber que la joven era "sobrina de Hosni Mubarak" y debía ser "confiada" a Minetti.
La tesis de los magistrados es que, aunque todos los implicados en el escándalo sostienen lo contrario, Berlusconi sabía que la joven era menor, ya que utilizó la expresión "confiar", nada usual al hablar de adultos.
En octubre, cuando estalló el escándalo de las noches bunga bunga, Berlusconi reconoció que había mediado para ayudar a una "persona en dificultades" porque tiene "buen corazón".
"Me defenderé en los tribunales, no tengo nada que temer de procesos que son absurdos. No veo la hora de defenderme de acusaciones tan ridículas", señaló ayer Il Cavaliere. "Los fiscales de Milán se han inventado el delito de cena privada en casa del primer ministro", añadió.
Los fiscales milaneses explicaron en una nota que investigan al primer ministro desde el 21 de diciembre y que le han "invitado a declarar" sobre el caso entre el 21 y el 23 de enero.
El delito de concusión, penado con entre 4 y 12 años de reclusión, tipifica los casos en que "un funcionario público abusa de su condición y su poder para forzar a alguien a dar o prometer, a él o a un tercero, dinero u otros favores". El crimen de explotación de la prostitución de menores de entre 14 y 18 años se castiga con un máximo de tres años de cárcel.
El abogado del primer ministro, Niccolò Ghedini, afirmó que la investigación es "absurda e infundada" y supone "una gravísima intromisión en la vida privada de Berlusconi que no tiene precedentes en la historia judicial". Los fiscales dijeron que han encontrado en el ordenador de la joven vídeos y fotos de fiestas en Villa Certosa, la mansión sarda de Berlusconi, y que sus llamadas telefónicas prueban que estuvo al menos seis veces en la villa de Arcore cuando tenía 17 años. En una ocasión, estaba presente también el primer ruso, Vladímir Putin.
jueves, 13 de enero de 2011
Jubilación a los 67
La interminable negociación que iniciaron hace días los sindicatos UGT y CC OO con el Gobierno a cuenta de la reforma de las pensiones ya tiene una oferta en firme sobre la que intentar un acuerdo. El Ejecutivo de José Luis Rodríguez Zapatero ofreció a los sindicatos mantener la edad de jubilación en 65 años solo para aquellos que acrediten una cotización de al menos 41 años a partir de 2027, y ampliarla a los 67 para el resto de trabajadores, precisando que estos solo podrán cobrar la pensión al completo si han cotizado al menos 37 años, dos más que ahora.
Los líderes de ambos sindicatos, Cándido Méndez (UGT) e Ignacio Toxo (CC OO), ven inviable cualquier acuerdo que incluya la obligatoriedad de la jubilación a los 67 años y tan solo aceptarían fórmulas para llegar a esa edad de manera voluntaria mediante incentivos.
Toxo y Méndez iniciaron ayer otra ronda de negociaciones con la patronal CEOE y se reunieron con su recién nombrado presidente, Joan Rosell, para intentar consensuar la reforma de la normativa sobre negociación colectiva. Los sindicatos intentan forzar un pacto de Estado con patronal y partidos políticos sobre el futuro de las pensiones en España.
Los líderes de ambos sindicatos, Cándido Méndez (UGT) e Ignacio Toxo (CC OO), ven inviable cualquier acuerdo que incluya la obligatoriedad de la jubilación a los 67 años y tan solo aceptarían fórmulas para llegar a esa edad de manera voluntaria mediante incentivos.
Toxo y Méndez iniciaron ayer otra ronda de negociaciones con la patronal CEOE y se reunieron con su recién nombrado presidente, Joan Rosell, para intentar consensuar la reforma de la normativa sobre negociación colectiva. Los sindicatos intentan forzar un pacto de Estado con patronal y partidos políticos sobre el futuro de las pensiones en España.
miércoles, 12 de enero de 2011
Nominados Premios Goya
Este mediodía, hora española, la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas Española ha dado a conocer su lista de nominados a los premios más importantes que entrega: los Goya. Como todos los años, la rueda de prensa ha estado capitaneada por el actual presidente de la Academia, Álex de la Iglesia, que ha visto cómo su última película, “Balada triste de trompeta”, ha sido la que más nominaciones ha recibido, concretamente quince. Los encargados de decir los nominados han sido Jorge Sanz y Marta Etura.
Aparte de la película de Álex de la Iglesia, otras obras que han recibido numerosas nominaciones han sido “Pa negre”, “También la lluvia”, “Biutiful”, “Lope” o “Buried”, que ha alcanzado las diez nominaciones. La verdad es que, en general, no encontramos grandes sorpresas en la lista, como todos los años, y tampoco es de extrañar que la película más nominada haya sido precisamente la del presidente de la Academia, pese a que, al menos a mi parecer, sea de las peores que podemos encontrar en su filmografía.
Y ya sin más dilación, vamos a pasar a enumerar todas las categorías y los distintos nominados en cada una de ellas, que es lo que realmente nos interesa:
Mejor Película
“Balada triste de trompeta”
“También la lluvia”
“Pa negre”
“Buried”
Mejor Dirección
Álex de la Iglesia, por “Balada triste de trompeta”
Rodrigo Cortés, por “Buried”
Icíar Bollaín, por “También la lluvia”
Agustí Villaronga, por “Pa negre”
Mejor Actor Principal
Antonio de la Torre, por “Balada triste de trompeta”
Javier Bardem, por “Biutiful”
Ryan Reynols, por “Buried”
Luis Tosar, por “También la lluvia”
Mejor Actriz Principal
Belén Rueda, por “Los ojos de Julia”
Elena Anaya, por “Habitación en Roma”
Emma Suárez, por “La mosquitera”
Nora Navas, por “Pa negre”
Mejor Actor de Reparto
Eduard Fernández, por “Biutiful”
Álex Angulo, por “El gran Vázquez”
Sergi López, por “Pa negre”
Karra Elejalde, por “También la lluvia”
Mejor Actriz de Reparto
Terele Pávez, por “Balada triste de trompeta”
Ana Wagener, por “Biutiful”
Pilar López de Ayala, por “Lope”
Laia Marull, por “Pa negre”
Mejor Dirección Novel
David Pinillos, por “Bon Appétit”
Emilio Aragón, por “Pájaros de papel”
Juana Macías, por “Planes para mañana”
Jonás Trueba, por “Todas las canciones hablan de mí”
Mejor Actor Revelación
Manuel Camacho, por “Entrelobos”
Francesc Colomer, por “Pa negre”
Juan Carlos Aduviri, por “También la lluvia”
Oriol Vila, por “Todas las canciones hablan de mí”
Mejor Actriz Revelación
Carolina Bang, por “Balada triste de trompeta”
Natasha Yarovenko, por “Habitación en Roma”
Marina Comas, por “Pa negre”
Aura Garrido, por “Planes para mañana”
Mejor Guión Original
“Balada triste de trompeta”
“Biutiful”
“Buried”
“También la lluvia”
Mejor Guión Adaptado
“Elisa K”
“Habitación en Roma”
“Pa negre”
“3 metros sobre el cielo”
Mejor Película Europea
“The King’s Speech”
“The Ghost Writer”
“Das weisse Band”
“Un prophète”
Aparte de la película de Álex de la Iglesia, otras obras que han recibido numerosas nominaciones han sido “Pa negre”, “También la lluvia”, “Biutiful”, “Lope” o “Buried”, que ha alcanzado las diez nominaciones. La verdad es que, en general, no encontramos grandes sorpresas en la lista, como todos los años, y tampoco es de extrañar que la película más nominada haya sido precisamente la del presidente de la Academia, pese a que, al menos a mi parecer, sea de las peores que podemos encontrar en su filmografía.
Y ya sin más dilación, vamos a pasar a enumerar todas las categorías y los distintos nominados en cada una de ellas, que es lo que realmente nos interesa:
Mejor Película
“Balada triste de trompeta”
“También la lluvia”
“Pa negre”
“Buried”
Mejor Dirección
Álex de la Iglesia, por “Balada triste de trompeta”
Rodrigo Cortés, por “Buried”
Icíar Bollaín, por “También la lluvia”
Agustí Villaronga, por “Pa negre”
Mejor Actor Principal
Antonio de la Torre, por “Balada triste de trompeta”
Javier Bardem, por “Biutiful”
Ryan Reynols, por “Buried”
Luis Tosar, por “También la lluvia”
Mejor Actriz Principal
Belén Rueda, por “Los ojos de Julia”
Elena Anaya, por “Habitación en Roma”
Emma Suárez, por “La mosquitera”
Nora Navas, por “Pa negre”
Mejor Actor de Reparto
Eduard Fernández, por “Biutiful”
Álex Angulo, por “El gran Vázquez”
Sergi López, por “Pa negre”
Karra Elejalde, por “También la lluvia”
Mejor Actriz de Reparto
Terele Pávez, por “Balada triste de trompeta”
Ana Wagener, por “Biutiful”
Pilar López de Ayala, por “Lope”
Laia Marull, por “Pa negre”
Mejor Dirección Novel
David Pinillos, por “Bon Appétit”
Emilio Aragón, por “Pájaros de papel”
Juana Macías, por “Planes para mañana”
Jonás Trueba, por “Todas las canciones hablan de mí”
Mejor Actor Revelación
Manuel Camacho, por “Entrelobos”
Francesc Colomer, por “Pa negre”
Juan Carlos Aduviri, por “También la lluvia”
Oriol Vila, por “Todas las canciones hablan de mí”
Mejor Actriz Revelación
Carolina Bang, por “Balada triste de trompeta”
Natasha Yarovenko, por “Habitación en Roma”
Marina Comas, por “Pa negre”
Aura Garrido, por “Planes para mañana”
Mejor Guión Original
“Balada triste de trompeta”
“Biutiful”
“Buried”
“También la lluvia”
Mejor Guión Adaptado
“Elisa K”
“Habitación en Roma”
“Pa negre”
“3 metros sobre el cielo”
Mejor Película Europea
“The King’s Speech”
“The Ghost Writer”
“Das weisse Band”
“Un prophète”
martes, 11 de enero de 2011
Balón de oro culé
Nada más llegar a la oficina, Oriol Tort tomó asiento -"la silla es sinónimo de empleo", acostumbraba a decir cada mañana a modo de saludo, "si está, significa que todavía no me han echado"- y tomó el teléfono para llamar a Lluís Pujol: "Quiero que después vengas conmigo al campo de entrenamiento para que veas a un niño que hemos fichado de un pueblo cercano al tuyo". Pujolet, extremo famoso por los tres goles que le marcó al Zaragoza en la final de la Copa de Ferias de 1965-1966 y por entonces entrenador de los equipos inferiores del Barcelona, nació en Castellbell i el Vilar, una localidad cercana a Santpedor, en la comarca del Bages, el lugar de procedencia del niño que acababa de llegar a La Masia de la mano de Tort.
"Tenía unas piernas como dos alambres, pequeñas y finas, era muy menudo, y francamente no le vi nada relevante desde el punto de vista futbolístico: ni tiro, ni regate, ni llegada, ni siquiera coraje o despliegue", relata Pujol. "¡Profesor!", recuerdo que le comenté a Tort, "no sé qué tiene el niño. Yo solo le veo cabeza".
Pep Guardiola tenía una enorme cabeza con respecto a su pequeño cuerpo. "Justamente, Lluís, el secreto del niño está en su cabeza", replicó Tort. "Nunca había visto a un crío que se anticipara tan rápido a la jugada, que pensara un segundo antes que los demás, ni que tuviera mejor vista periférica". Oriol Tort casi siempre tenía razón, y Guardiola se convirtió en una de las cabezas más clarividentes del Barcelona.
El Barça ha vivido muchos años de la fotofinish de Tort. La mayoría de técnicos que trabajaron a su lado recuerdan que El Profesor tenía muy buen ojo para descubrir a los mejores futbolistas. "No era fácil adivinar a los niños que más nos convenían porque los mejores entrenadores se alternaban en la dirección de la plantilla profesional, y no era lo mismo jugar para Michels que para Weisweiler, para Muller que para Rife, para Menotti que para Venables", apunta Jaume Olivé, ex coordinador del fútbol base barcelonista en los tiempos de la fotofinish de Tort. "El Profesor nos decía: lo que vale es la primera impresión, porque después, cuanto más te mirabas al niño, más defectos le veías, pero si volvías al principio, te decías: tiene algo, me gusta".
Olivé mantenía con una máquina de escribir la misma relación que Tort con la silla y Carlos Naval, hoy delegado, con la documentación. Todos los fichajes iban acompañados de la firma de Olivé, jefe de un grupo de técnicos que, a partir de la llegada de Rinus Michels en 1971, comenzó a ordenar y a profesionalizar el fútbol base. Allí estaban personajes como Xavier Comenges, Ursicino López, Antonio Carmona, Joan Martínez Vilaseca, Domenech Roca y, por su puesto, el ideólogo Laureano Ruiz, figuras que le dieron método al ejercicio de voluntarismo que con anterioridad practicaron gente como Escolà, Flotats, Rodri, Aloy o el ahora mediático Minguella. Muchos entrenadores, populares o anónimos, barcelonistas que levantaron la hoy adulada Masia.
Hay muchas tesis, diferentes voces, historias contradictorias incluso, sobre quién puso el primer ladrillo de la residencia de las promesas del Barça, más allá de que fuera inaugurada en 1979, siendo presidente Josep Lluís Núñez, después del empeño de un directivo especialmente perseverante en el fútbol formativo como Pere García Vila. "Fue un trabajo de hormiga, muy solidario y paciente", interviene Olivé, un técnico tan enamorado de Michels que en cierto modo ha practicado la misma doctrina disciplinaria que Mister Mármol, como se conocía al holandés. "Michels puso las bases de un plan moderno con entrenamientos homogéneos, servicios médicos, atención pedagógica, un cierto estilo, una manera de ser".
El doctor Carles Bestit fue tan capital como César Farrés y Avelino Blasco en la dirección y el comedor de La Masia, restaurante habitual de muchos empleados, y por supuesto de Tort. La profesionalización comportaba el aumento del número de entrenamientos, controlar la dieta de los jugadores, cuidar su calendario escolar. La opción de repartir a los niños en pensiones de la ciudad o de ir y venir cada dos días de su localidad no funcionaba y, con el tiempo, se ampliaba el radio de acción. No solo había chicos prometedores en los barrios de Barcelona, sino en los pueblos de Cataluña y más adelante en Aragón, Castilla, en toda España, en el mundo.
Había que racionalizar la faena. El dominio de la cantera catalana queda expresado en Xavi Hernández. Xavi simbolizaría el triunfo de Tort, el técnico que veía lo que no veían los demás, como pasó con Guardiola; que adivinaba en un calentamiento lo que los otros constataban en el partido, y así fichó a Sergi López, un libre imponente, talentoso, al que las lesiones crucificaron; que prestaba especial atención a los niños que se rebelaban contra la derrota, como cuando se llevó a Pujolet después de que su equipo perdiera 8-0; y que naturalmente adivinaba lo que todos con la diferencia de que lo sabía antes: quiso que Xavi ingresara en La Masia con seis años tras el sobreaviso del colaborador Carmona.
A Iniesta le vieron en el Torneo de Brunete y simboliza mejor que ninguno el éxito de los niños que el Barcelona ha incorporado de las distintas zonas de España. Iniesta lleva el testigo de futbolistas como Guillermo Amor, hoy coordinador del fútbol base del club después de ser el primer niño no nacido en Cataluña que entraba en La Masia desde Benidorm, y también del turolense Milla, elegido por Johan Cruyff como modelo para implantar la tesis del 4 nada más llegar al Camp Nou; y evidentemente del cántabro Iván de la Peña, cuya impronta nunca desparecerá como queda probado en la figura de Thiago. Laureano Ruiz, siempre asociado a Lo Pelat, le dio amplitud de miras al fútbol base del Barça.
Y Messi llegó con 12 años desde Rosario. La Pulga corona la Masia como una obra de impacto mundial, única en el fútbol. La voz de que el Barça tenía una residencia para los niños elegidos para el fútbol se fue corriendo de Europa hasta América, y personajes tan bien conectados como Minguella facilitaron incorporaciones como la del fenómeno Leo, un caso entre 20.000, un niño que necesitaba colaboración económica para ser tratado con la hormona del crecimiento. Y después, claro está, hubo que superar multitud de interferencias de los propios celadores del club, conseguir que una servilleta de papel sirviera como contrato para retener al argentino, tener un punto de suerte, saber que la diferencia la marca ser especial y no lo común.
No hay mejor trofeo para cuantos han edificado La Masia y creado un estilo de juego único para el Barcelona que el podio del Balón de Oro de hoy. La presencia de Xavi, Iniesta y Messi cuadra el círculo y remata el relato de més que un club al tiempo que extiende la marca Barça. No hace falta ser la entidad más rica para tener el mejor equipo, sino que alcanza con actuar en consonancia con una manera de entender la vida y el juego. Y es que los chicos de Guardiola se muestran en la cancha tal y como se comportaban de críos en La Masia. "La clave está en la pedagogía", repite Joaquín Hernández, padre de Xavi. "Aprender a jugar más que a ganar, perseverar en la idea de que el Barça enseña y educa, y no vende títulos de futbolista".
Fichaje del profesor Tort y discípulo aventajado de Cruyff, la piedra filosofal del fútbol azulgrana, Guardiola ha dado con la idea de equipo que seguramente siempre soñó el fundador del club, Joan Gamper, un suizo protestante que necesitó de su mejor poder de seducción y carácter de sportman para convencer a la sociedad catalana y a la española de que se imponía crear una entidad como el FC Barcelona, muy diferenciada del Español y del Catalunya, club con el que los azulgrana rivalizaron a la hora de resolver cuál había nacido antes. Gamper siempre quiso que su entidad fuera integradora, progresista y nacionalista y no paró hasta conseguir que su equipo, una vez campeón de Cataluña y España, jugara tan bien como el MTK de Budapest.
El entonces presidente barcelonista estaba hipnotizado por la técnica de los centroeuropeos, equipos como el Spartak de Praga, el Honved o el MTK, a los que invitaba al partido anual de Navidad, para convencer a su hinchada de que frente a la montonera y el fútbol directo se imponía el juego de pases y triángulos. Así se explica el fichaje del entrenador húngaro Jesza Poszony para organizar a los cuartos equipos del club, como se denominaba a los amateurs, reservas y juveniles, y también la contratación de Ferenc Platko, el oso dorado, el portero al que dedicó una oda Rafael Alberti por su actuación en la final de Copa de 1928 y cantó más de un tango Carlos Gardel.
Tiempos también del admirado Pepe Samitier, años en que se fragua la mística del Barcelona como club popular y se establece su sintonía con Cataluña, considerada por muchos historiadores la fábrica de España.
Quedó probada la clara vocación europeísta, interclasista y de identificación con el país de una entidad que entendía el fútbol como una expresión realista de la modernidad urbana, perfecta para abrirse al extranjero. Ramon Llorens, suplente de Platko, hombre de club por excelencia, tanto que llegó a trabajar gratis, continuó a su manera la obra, incluso tras la guerra civil, siempre pendiente de las promesas en barrios como Poble Sec o Sants, obsesionado con la base.
El fútbol de calle mezclado con el juego de toque del Barça, mejor o peor resuelto, duró hasta la contratación de Helenio Herrera. La velocidad, la anticipación y la marca sustituyeron al pase, a la precisión, al golpeo con el interior del pie, un estilo tan agradable como estático, a veces excesivamente cadencioso y académico. HH cambió el ritmo y el Barça pasó a ser un equipo dinámico y directo, muy bien desplegado a partir de un medio defensivo, dos extremos retrasados y un organizador de nombre Luisito Suárez, el único Balón de Oro español. Los azulgrana compitieron bien hasta la final de Berna 1961 ante el Benfica y, sobre todo, hasta que el Madrid fichó a Di Stéfano, dos tragedias a partir de las que el Barça construyó el victimismo.
A pesar del empeño de Josep Boter por encontrar jóvenes jugadores, el extravío duró hasta la llegada de Michels y, por extensión, hasta que se presentó Cruyff, dos holandeses que confirmaron, como aseguraba Manolo Vázquez Montalbán, que Cataluña tiene algo de país norteño, pero que al mismo tiempo se beneficia de una latitud sureña, con más sol, calor e imprevisibilidad que en la Europa del Norte. Alrededor de Michels y de Cruyff, de Rodri y de Rexach, nació El Muntanyà y se empezó a dibujar La Masia con el nervio de Pujolet, la máquina de escribir de Olivé, la silla de Tort, las ideas de Laureano, el empeño de García Vila y luego Mussons, la visión empresarial de Núñez y finalmente la ambición de Laporta.
Laporta se la jugó con Guardiola y Guardiola se desdijo de que Xavi le jubilaría para después ser sustituido por Iniesta. El entrenador juntó a los dos, tras triunfar en el filial con Pedro y Busquets, y se encomendó a Messi. Nadie ha hecho más caso a los canteranos que Guardiola y su equipo técnico, Tito Vilanova y Aureli Altimira, quizá porque también compartieron vida y peña en La Masia cuando les llamaban los golafres (glotones). Guardiola les dio el liderazgo, el protagonismo que se les negó en tiempos del abandono de Ronaldinho, cuando Xavi y Puyol denunciaron il dolce far niente. Guardiola interpretó mejor que nadie el legado de técnicos como Luis, Cruyff, Robson, Van Gaal, Antic, Rexach y Rijkaard.
El juego se ha expandido con Guardiola y la figura del 4 es ahora tan importante como la del 8 o del 6 o del 10. El fútbol del Barça fluye por distintas posiciones, el filial ha ascendido a Segunda y los alevines han vuelto a ganar el torneo de Canal +. Aunque no hay clónicos de Xavi, Messi e Iniesta, se distinguen promesas como Thiago, Fontàs, Bartra, Rafa, Sergi Roberto, Espinosa, Martí Riverola, Samper o Deulofeu.
Técnicos como Miquel Puig y Albert Benaiges siguen el maestrazgo de Tort y la estirpe de predecesores como Joan Vilà, Quique Costas o el recién fallecido Ángel Pedraza -primero jugador y después entrenador-. Amor hace las funciones de Olivé y el eficiente Carles Folguera dirige una Masia con una docena de universitarios.
Muchos son pequeños, aparentemente poca cosa, pero tienen la cabeza de Guardiola y se portan igual de bien que en tiempos de Olivé, obsesionado con la disciplina, la puntualidad, la uniformidad. "Jugadores de granja los ha habido siempre", interviene Olivé. "Futbolistas que aprenden a base de repetición, y en el Barça empiezan a los 12 años y siguen igual hasta el plantel profesional. Todos tienen una misma base. El éxito depende luego de cada uno, de su singularidad, de saber hacer lo de todos y algo más", añade.
El Barcelona prefiere los niños rápidos e inteligentes, buenos técnicamente y de buen carácter, siempre con mucha cabeza, a los que son fuertes y polivalentes, quiere jugadores que se junten alrededor de una pelota y se la repartan, como contaba Di Stéfano cuando dirigía a las selecciones mundiales en los amistosos, señal de compañerismo y asociacionismo. A veces ha sido el egoísmo, e incluso las purgas ideológicas, las que han estropeado excelentes camadas, como pasó con la Quinta del Mini o de Lo Pelat. Los presidentes riñen en función de su relación con Núñez o con Cruyff. Y cada junta directiva cambia el nombre del filial nada más llegar al palco y tomar posesión del club: ahora se llama Barcelona B y antes Barcelona Atlètic. No habría que olvidar que el Barcelona Atlètic nació en 1970 como resultado de la fusión de dos filiales, el Club Deportivo Condal (1956) i el Atlètic Catalunya (1965) y que el Barça B se fundó en 1991, igualmente por exigencias de la normativa, de la misma manera que antes que el Comtal estuvo el España Industrial (1945).
Ante tanto cambio y murga, mejor mirar a la cantera de tantos equipos, a Segarra, Biosca, Rodri, Olivella, Basora, Gràcia, Rexach, Pujol, Martí Filosia, ver La Masia, el hilo conductor de la historia del Barça. Adquirida con el Camp Nou, inaugurado en 1957, ha funcionado como oficina, residencia de la cantera y como escenario de la toma de posesión de Sandro Rosell.
Hasta el mismo Samitier llegó a ser conserje de La Masia. Olivé recuerda con añoranza a Samitier y a Tort. "El profesor tenía un gran poder de concentración", remacha. "Fumador empedernido, había un momento en que su profunda calada se comía al pitillo, era cuando acababa de ver un niño futbolista". Así le vieron fumar cuando descubrió a Guardiola. Bendita cabeza.
Xavi supuso el triunfo de Tort, que veía lo que no veían otros y lo captó con seis años
Michels puso las bases de un plan moderno, un estilo evolucionado hasta hoy
Pep Guardiola tenía una enorme cabeza con respecto a su pequeño cuerpo. "Justamente, Lluís, el secreto del niño está en su cabeza", replicó Tort. "Nunca había visto a un crío que se anticipara tan rápido a la jugada, que pensara un segundo antes que los demás, ni que tuviera mejor vista periférica". Oriol Tort casi siempre tenía razón, y Guardiola se convirtió en una de las cabezas más clarividentes del Barcelona.
El Barça ha vivido muchos años de la fotofinish de Tort. La mayoría de técnicos que trabajaron a su lado recuerdan que El Profesor tenía muy buen ojo para descubrir a los mejores futbolistas. "No era fácil adivinar a los niños que más nos convenían porque los mejores entrenadores se alternaban en la dirección de la plantilla profesional, y no era lo mismo jugar para Michels que para Weisweiler, para Muller que para Rife, para Menotti que para Venables", apunta Jaume Olivé, ex coordinador del fútbol base barcelonista en los tiempos de la fotofinish de Tort. "El Profesor nos decía: lo que vale es la primera impresión, porque después, cuanto más te mirabas al niño, más defectos le veías, pero si volvías al principio, te decías: tiene algo, me gusta".
Olivé mantenía con una máquina de escribir la misma relación que Tort con la silla y Carlos Naval, hoy delegado, con la documentación. Todos los fichajes iban acompañados de la firma de Olivé, jefe de un grupo de técnicos que, a partir de la llegada de Rinus Michels en 1971, comenzó a ordenar y a profesionalizar el fútbol base. Allí estaban personajes como Xavier Comenges, Ursicino López, Antonio Carmona, Joan Martínez Vilaseca, Domenech Roca y, por su puesto, el ideólogo Laureano Ruiz, figuras que le dieron método al ejercicio de voluntarismo que con anterioridad practicaron gente como Escolà, Flotats, Rodri, Aloy o el ahora mediático Minguella. Muchos entrenadores, populares o anónimos, barcelonistas que levantaron la hoy adulada Masia.
Hay muchas tesis, diferentes voces, historias contradictorias incluso, sobre quién puso el primer ladrillo de la residencia de las promesas del Barça, más allá de que fuera inaugurada en 1979, siendo presidente Josep Lluís Núñez, después del empeño de un directivo especialmente perseverante en el fútbol formativo como Pere García Vila. "Fue un trabajo de hormiga, muy solidario y paciente", interviene Olivé, un técnico tan enamorado de Michels que en cierto modo ha practicado la misma doctrina disciplinaria que Mister Mármol, como se conocía al holandés. "Michels puso las bases de un plan moderno con entrenamientos homogéneos, servicios médicos, atención pedagógica, un cierto estilo, una manera de ser".
El doctor Carles Bestit fue tan capital como César Farrés y Avelino Blasco en la dirección y el comedor de La Masia, restaurante habitual de muchos empleados, y por supuesto de Tort. La profesionalización comportaba el aumento del número de entrenamientos, controlar la dieta de los jugadores, cuidar su calendario escolar. La opción de repartir a los niños en pensiones de la ciudad o de ir y venir cada dos días de su localidad no funcionaba y, con el tiempo, se ampliaba el radio de acción. No solo había chicos prometedores en los barrios de Barcelona, sino en los pueblos de Cataluña y más adelante en Aragón, Castilla, en toda España, en el mundo.
Había que racionalizar la faena. El dominio de la cantera catalana queda expresado en Xavi Hernández. Xavi simbolizaría el triunfo de Tort, el técnico que veía lo que no veían los demás, como pasó con Guardiola; que adivinaba en un calentamiento lo que los otros constataban en el partido, y así fichó a Sergi López, un libre imponente, talentoso, al que las lesiones crucificaron; que prestaba especial atención a los niños que se rebelaban contra la derrota, como cuando se llevó a Pujolet después de que su equipo perdiera 8-0; y que naturalmente adivinaba lo que todos con la diferencia de que lo sabía antes: quiso que Xavi ingresara en La Masia con seis años tras el sobreaviso del colaborador Carmona.
A Iniesta le vieron en el Torneo de Brunete y simboliza mejor que ninguno el éxito de los niños que el Barcelona ha incorporado de las distintas zonas de España. Iniesta lleva el testigo de futbolistas como Guillermo Amor, hoy coordinador del fútbol base del club después de ser el primer niño no nacido en Cataluña que entraba en La Masia desde Benidorm, y también del turolense Milla, elegido por Johan Cruyff como modelo para implantar la tesis del 4 nada más llegar al Camp Nou; y evidentemente del cántabro Iván de la Peña, cuya impronta nunca desparecerá como queda probado en la figura de Thiago. Laureano Ruiz, siempre asociado a Lo Pelat, le dio amplitud de miras al fútbol base del Barça.
Y Messi llegó con 12 años desde Rosario. La Pulga corona la Masia como una obra de impacto mundial, única en el fútbol. La voz de que el Barça tenía una residencia para los niños elegidos para el fútbol se fue corriendo de Europa hasta América, y personajes tan bien conectados como Minguella facilitaron incorporaciones como la del fenómeno Leo, un caso entre 20.000, un niño que necesitaba colaboración económica para ser tratado con la hormona del crecimiento. Y después, claro está, hubo que superar multitud de interferencias de los propios celadores del club, conseguir que una servilleta de papel sirviera como contrato para retener al argentino, tener un punto de suerte, saber que la diferencia la marca ser especial y no lo común.
No hay mejor trofeo para cuantos han edificado La Masia y creado un estilo de juego único para el Barcelona que el podio del Balón de Oro de hoy. La presencia de Xavi, Iniesta y Messi cuadra el círculo y remata el relato de més que un club al tiempo que extiende la marca Barça. No hace falta ser la entidad más rica para tener el mejor equipo, sino que alcanza con actuar en consonancia con una manera de entender la vida y el juego. Y es que los chicos de Guardiola se muestran en la cancha tal y como se comportaban de críos en La Masia. "La clave está en la pedagogía", repite Joaquín Hernández, padre de Xavi. "Aprender a jugar más que a ganar, perseverar en la idea de que el Barça enseña y educa, y no vende títulos de futbolista".
Fichaje del profesor Tort y discípulo aventajado de Cruyff, la piedra filosofal del fútbol azulgrana, Guardiola ha dado con la idea de equipo que seguramente siempre soñó el fundador del club, Joan Gamper, un suizo protestante que necesitó de su mejor poder de seducción y carácter de sportman para convencer a la sociedad catalana y a la española de que se imponía crear una entidad como el FC Barcelona, muy diferenciada del Español y del Catalunya, club con el que los azulgrana rivalizaron a la hora de resolver cuál había nacido antes. Gamper siempre quiso que su entidad fuera integradora, progresista y nacionalista y no paró hasta conseguir que su equipo, una vez campeón de Cataluña y España, jugara tan bien como el MTK de Budapest.
El entonces presidente barcelonista estaba hipnotizado por la técnica de los centroeuropeos, equipos como el Spartak de Praga, el Honved o el MTK, a los que invitaba al partido anual de Navidad, para convencer a su hinchada de que frente a la montonera y el fútbol directo se imponía el juego de pases y triángulos. Así se explica el fichaje del entrenador húngaro Jesza Poszony para organizar a los cuartos equipos del club, como se denominaba a los amateurs, reservas y juveniles, y también la contratación de Ferenc Platko, el oso dorado, el portero al que dedicó una oda Rafael Alberti por su actuación en la final de Copa de 1928 y cantó más de un tango Carlos Gardel.
Tiempos también del admirado Pepe Samitier, años en que se fragua la mística del Barcelona como club popular y se establece su sintonía con Cataluña, considerada por muchos historiadores la fábrica de España.
Quedó probada la clara vocación europeísta, interclasista y de identificación con el país de una entidad que entendía el fútbol como una expresión realista de la modernidad urbana, perfecta para abrirse al extranjero. Ramon Llorens, suplente de Platko, hombre de club por excelencia, tanto que llegó a trabajar gratis, continuó a su manera la obra, incluso tras la guerra civil, siempre pendiente de las promesas en barrios como Poble Sec o Sants, obsesionado con la base.
El fútbol de calle mezclado con el juego de toque del Barça, mejor o peor resuelto, duró hasta la contratación de Helenio Herrera. La velocidad, la anticipación y la marca sustituyeron al pase, a la precisión, al golpeo con el interior del pie, un estilo tan agradable como estático, a veces excesivamente cadencioso y académico. HH cambió el ritmo y el Barça pasó a ser un equipo dinámico y directo, muy bien desplegado a partir de un medio defensivo, dos extremos retrasados y un organizador de nombre Luisito Suárez, el único Balón de Oro español. Los azulgrana compitieron bien hasta la final de Berna 1961 ante el Benfica y, sobre todo, hasta que el Madrid fichó a Di Stéfano, dos tragedias a partir de las que el Barça construyó el victimismo.
A pesar del empeño de Josep Boter por encontrar jóvenes jugadores, el extravío duró hasta la llegada de Michels y, por extensión, hasta que se presentó Cruyff, dos holandeses que confirmaron, como aseguraba Manolo Vázquez Montalbán, que Cataluña tiene algo de país norteño, pero que al mismo tiempo se beneficia de una latitud sureña, con más sol, calor e imprevisibilidad que en la Europa del Norte. Alrededor de Michels y de Cruyff, de Rodri y de Rexach, nació El Muntanyà y se empezó a dibujar La Masia con el nervio de Pujolet, la máquina de escribir de Olivé, la silla de Tort, las ideas de Laureano, el empeño de García Vila y luego Mussons, la visión empresarial de Núñez y finalmente la ambición de Laporta.
Laporta se la jugó con Guardiola y Guardiola se desdijo de que Xavi le jubilaría para después ser sustituido por Iniesta. El entrenador juntó a los dos, tras triunfar en el filial con Pedro y Busquets, y se encomendó a Messi. Nadie ha hecho más caso a los canteranos que Guardiola y su equipo técnico, Tito Vilanova y Aureli Altimira, quizá porque también compartieron vida y peña en La Masia cuando les llamaban los golafres (glotones). Guardiola les dio el liderazgo, el protagonismo que se les negó en tiempos del abandono de Ronaldinho, cuando Xavi y Puyol denunciaron il dolce far niente. Guardiola interpretó mejor que nadie el legado de técnicos como Luis, Cruyff, Robson, Van Gaal, Antic, Rexach y Rijkaard.
El juego se ha expandido con Guardiola y la figura del 4 es ahora tan importante como la del 8 o del 6 o del 10. El fútbol del Barça fluye por distintas posiciones, el filial ha ascendido a Segunda y los alevines han vuelto a ganar el torneo de Canal +. Aunque no hay clónicos de Xavi, Messi e Iniesta, se distinguen promesas como Thiago, Fontàs, Bartra, Rafa, Sergi Roberto, Espinosa, Martí Riverola, Samper o Deulofeu.
Técnicos como Miquel Puig y Albert Benaiges siguen el maestrazgo de Tort y la estirpe de predecesores como Joan Vilà, Quique Costas o el recién fallecido Ángel Pedraza -primero jugador y después entrenador-. Amor hace las funciones de Olivé y el eficiente Carles Folguera dirige una Masia con una docena de universitarios.
Muchos son pequeños, aparentemente poca cosa, pero tienen la cabeza de Guardiola y se portan igual de bien que en tiempos de Olivé, obsesionado con la disciplina, la puntualidad, la uniformidad. "Jugadores de granja los ha habido siempre", interviene Olivé. "Futbolistas que aprenden a base de repetición, y en el Barça empiezan a los 12 años y siguen igual hasta el plantel profesional. Todos tienen una misma base. El éxito depende luego de cada uno, de su singularidad, de saber hacer lo de todos y algo más", añade.
El Barcelona prefiere los niños rápidos e inteligentes, buenos técnicamente y de buen carácter, siempre con mucha cabeza, a los que son fuertes y polivalentes, quiere jugadores que se junten alrededor de una pelota y se la repartan, como contaba Di Stéfano cuando dirigía a las selecciones mundiales en los amistosos, señal de compañerismo y asociacionismo. A veces ha sido el egoísmo, e incluso las purgas ideológicas, las que han estropeado excelentes camadas, como pasó con la Quinta del Mini o de Lo Pelat. Los presidentes riñen en función de su relación con Núñez o con Cruyff. Y cada junta directiva cambia el nombre del filial nada más llegar al palco y tomar posesión del club: ahora se llama Barcelona B y antes Barcelona Atlètic. No habría que olvidar que el Barcelona Atlètic nació en 1970 como resultado de la fusión de dos filiales, el Club Deportivo Condal (1956) i el Atlètic Catalunya (1965) y que el Barça B se fundó en 1991, igualmente por exigencias de la normativa, de la misma manera que antes que el Comtal estuvo el España Industrial (1945).
Ante tanto cambio y murga, mejor mirar a la cantera de tantos equipos, a Segarra, Biosca, Rodri, Olivella, Basora, Gràcia, Rexach, Pujol, Martí Filosia, ver La Masia, el hilo conductor de la historia del Barça. Adquirida con el Camp Nou, inaugurado en 1957, ha funcionado como oficina, residencia de la cantera y como escenario de la toma de posesión de Sandro Rosell.
Hasta el mismo Samitier llegó a ser conserje de La Masia. Olivé recuerda con añoranza a Samitier y a Tort. "El profesor tenía un gran poder de concentración", remacha. "Fumador empedernido, había un momento en que su profunda calada se comía al pitillo, era cuando acababa de ver un niño futbolista". Así le vieron fumar cuando descubrió a Guardiola. Bendita cabeza.
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